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	<title>Martin Miguel</title>
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	<description>Miguel Martin est n&#233; en 1947 &#224; Nice. A vingt ans, &#224; sa sortie de l'&#233;cole d'art de Nice, l'environnement imm&#233;diat est celui des Nouveaux R&#233;alistes et de Fluxus. Il est particuli&#232;rement sensible &#224; l'oeuvre de Yves Klein. La question du moment, avec notamment, Simon Hanta&#239; et le Groupe BMPT, est de reconsid&#233;rer la peinture et ses constituants et en &#233;laborer un sens nouveau. Il s'associe &#224; Isnard, Chacallis, Charvolen et Maccaferri pour former le Groupe70 (cr&#233;&#233; en janvier 1970) parall&#232;lement au groupe Support-Surface. Ce travail, qui interroge, depuis son origine la relation entre espace plastique et espace physique, s'est particuli&#232;rement concr&#233;tis&#233; depuis 1986 par la mise en oeuvre simultan&#233;e du b&#233;ton et de la couleur ; il creuse syst&#233;matiquement la question entre peinture et mur.</description>
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		<title>Martin Miguel</title>
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		<title>Les objets coffrant</title>
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		<dc:creator>martin</dc:creator>



		<description>
&lt;p&gt;Dans la construction du b&#226;ti ordinaire (Maisons), les coffrages en bois se font souvent avec des angles droits.
&lt;br class='autobr' /&gt;
Mes travaux ont maintes fois mis en cause l'orthogonalit&#233; pour l'espace h&#233;rit&#233; qu'elle impose et la peinture qu'elle peut induire.
&lt;br class='autobr' /&gt; J'utilise, en association avec le bois, des objets divers, surtout m&#233;talliques, ceux que je trouve autour de moi, &#224; la campagne, pour formaliser les murs. (r&#233;f&#233;rence aux nouveaux r&#233;alistes)
&lt;br class='autobr' /&gt;
Puis, j'introduis du polystyr&#232;ne sur les bords (technique (&#8230;)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://martin-miguel.fr/-1990-1996-.html" rel="directory"&gt;1990-1996&lt;/a&gt;


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		<title>P&#233;pites de peinture</title>
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		<dc:creator>martin</dc:creator>



		<description>
&lt;p&gt;Beaucoup de peinture reste coll&#233;e contre les bois lors du d&#233;coffrage.
&lt;br class='autobr' /&gt;
Je la r&#233;cup&#232;re dans des pots o&#249; elle durcie et se constituent en granulats de diff&#233;rentes tailles.
&lt;br class='autobr' /&gt;
L'un des enjeux de ces travaux est de donner &#224; la peinture, par analogie au b&#233;ton, un aspect volumineux.
&lt;br class='autobr' /&gt;
J'introduits donc aussi la peinture sous forme solide, comme du gravier color&#233;.
&lt;br class='autobr' /&gt; (Miguel)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://martin-miguel.fr/-1990-1996-.html" rel="directory"&gt;1990-1996&lt;/a&gt;


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		<title>Les fen&#234;tres ouvertes</title>
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		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>martin</dc:creator>



		<description>
&lt;p&gt;Le tableau, depuis la renaissance jusqu'au d&#233;but du XX&#232;me si&#232;cle, est per&#231;u comme une fen&#234;tre ouverte sur le monde.
&lt;br class='autobr' /&gt;
Le rapport du b&#226;ti m'am&#232;ne &#224; travailler avec la fen&#234;tre, autour et dedans. &lt;br class='autobr' /&gt;
En relation avec beaucoup de travaux pr&#233;c&#233;dents qui utilisent le d&#233;veloppement, l'ouverture, j'ouvre les fen&#234;tres. Mais je les ouvre en d&#233;sarticulant ses constituants. &lt;br class='autobr' /&gt;
Autre fa&#231;on de sortir de l'orthogonalit&#233; du tableau, mais aussi de l'image conventionnelle de la fen&#234;tre.
&lt;br class='autobr' /&gt;
Un autre moyen consiste (&#8230;)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://martin-miguel.fr/-1990-1996-.html" rel="directory"&gt;1990-1996&lt;/a&gt;


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		<title>Fragments d'alentour (1)</title>
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		<title>Fragments d'alentour (2)</title>
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		<title>Un petit coup de peinture</title>
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		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>martin</dc:creator>



		<description>
&lt;p&gt;Certaines fen&#234;tres sont r&#233;nov&#233;es. Elles sont peintes en blanc (couleur du tableau vierge). Comme la ma&#231;onnerie, et la peinture en b&#226;timent, des techniques non consid&#233;r&#233;es comme artistiques, sont port&#233;es au statut d'&#339;uvre d'art. (influence Marcel Duchamp) &lt;br class='autobr' /&gt; (Miguel)&lt;/p&gt;


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		<title>E pericoloso sporgersi</title>
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		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>martin</dc:creator>



		<description>
&lt;p&gt;Portes et fen&#234;tres sugg&#233;r&#233;s par des fragments de mur. &lt;br class='autobr' /&gt;
Jusqu'&#224; pr&#233;sent, les murs &#233;taient &#171; brut de d&#233;coffrage &#187;. Je les enduis pour mettre en rapport la peinture avec une surface plus unifi&#233;e, comme les fa&#231;ades des maisons.
&lt;br class='autobr' /&gt; (Miguel)&lt;/p&gt;


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		<title>Constructions horizontales (1)</title>
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		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator>martin</dc:creator>



		<description>
&lt;p&gt;Le passage de la construction du mur de la verticale &#224; l'horizontale se fait pour deux raisons : Les &#339;uvres sont bifaces mais une seule est pr&#233;sent&#233;es. La mise en &#339;uvre : la peinture d&#233;gouline &#224; travers les interstices des coffrages et lors du d&#233;coffrage. Quand d&#233;coffrer ? C'est difficilement ma&#238;trisable (on ne voit pas l'&#233;tat de ce qui est &#224; l'int&#233;rieur). La pratique m'am&#232;ne &#224; coucher et d&#233;coffrer un c&#244;t&#233;, attendre, retourner et d&#233;coffrer l'autre c&#244;t&#233;. &lt;br class='autobr' /&gt; (Miguel) &lt;br class='autobr' /&gt;
Cons&#233;quences : (&#8230;)&lt;/p&gt;


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		<title>Constructions horizontales (2)</title>
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		<title>Constructions horizontales (fenestrons)</title>
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