Martin Miguel

Les développements de parallélépipèdes (1)

martin — 2009-02-22T17:49:50Z

Ces travaux accentuent l'aspect actif du support qui acquiert le statut d'outil. Des parallélépipèdes sont peints et empreints. Leurs volumes se développent sur une surface et ils sont présents dans la présentation finale.
Ils ne sont plus seulement les outils des formes obtenues mais aussi leurs modèles.
On assiste à quelques renversements : la peinture est d'abord disposée dans l'espace tridimensionnel puis se déploie en une figuration en deux dimensions avec tous les éléments de (…)

- 1974

les développements de parallélépipèdes (2)

martin — 2009-02-22T07:50:00Z

- 1974

les développements de parallélépipèdes (3)

martin — 2009-02-22T06:46:00Z

Et le support final sur lequel toutes ces actions ont lieu est à son tour agissant.
Il n'est plus seulement réceptacle de la peinture. Il y a un aller et retour de la surface à l'espace et de l'espace à la surface.
(Miguel)
La figure codée du développement d'un parallélépipède a finalement été adoptée pour sa perception immédiate comme figure du parallélépipède.
(Miguel)

- 1974

les développements de parallélépipèdes (4)

martin — 2009-02-22T05:46:00Z

Produire des formes sur de la toile libre confère à celle-ci le statut d'outil de production de l'image car sa souplesse modifie les formes ou permet l'enrobage/coloration des volumes.
(Miguel)

- 1974

les développements de parallélépipèdes (5)

martin — 2009-02-22T04:12:00Z

On retrouve cette présence de l'absence inaugurée depuis le début mettant en jeu le « vide » comme espace plastique.
(Miguel)
Pour passer moins inaperçue, l'action du pinceau est révélée par sa trace sur l'angle formé par le plan du support final et le plan perpendiculaire en contact du modèle-outil-support-image lors de son développement. C'est le début d'une peinture à deux mains.
(Miguel)

- 1974

les développements de parallélépipèdes (6)

martin — 2009-02-22T03:15:00Z

- 1974